如果要将威尼斯文艺复兴时期的建筑进行分类，大致可以分为前帕拉迪奥时代和后帕拉迪奥时代。/p
帕拉迪奥是16世纪意大利最后一位建筑大师，他的艺术对欧洲，特别是对美国建筑具有决定性影响，他和维尼奥拉被认为是17世纪古典主义建筑原则奠基者。/p
圣马可图书馆的二楼立面也引用过帕拉第奥母题。/p
他的设计缓和了罗马的严谨，并成功融合了过去的经典，当翻阅他的设计稿时，有一种恍然大悟的感觉，原来空间还可以这么安排。/p
他设计的房子仿佛是一个和谐优雅的国度，维琴察城中至今留有大量和他有关的精美建筑，它甚至被称为“帕拉迪奥之城”。/p
今天参观的福斯卡里别墅并不是他最出名的，不过西弗勒斯却好像很喜欢那种风格，他买了不少帕拉迪奥设计的房子的影集。/p
除此之外，他还把朱利安别墅的照片给冲洗出来了，那些难看的涂鸦被他用魔咒给涂改了。/p
***可不是个好词，那会非常影响观看和购买者的心情，但是以“孔雀”的眼力，他应该分不出***和帕拉迪奥罗马式的区别的。/p
那房子改一改还不错，找一个好设计师就行了，在那里举行婚礼还能避开某些可能到婚礼现场捣乱的人。/p
和冰冷的英格兰相比，意大利更加温暖，一所帕拉迪奥的房子也不会和凡尔赛宫一样凌驾于自然之上。/p
它和环境融为一体，轻灵而温柔，就像画作中丰韵的女神。/p
因为现在没有通电，他们也不打算通电，空无一物的房间里只有长明蜡烛作为照明。/p
除了建筑杂志，西弗勒斯还打包了食物回来，有鱼烩饭、土豆、龙虾酱、腌牛肉、潟湖蜘蛛蟹、鱿鱼丸子，上次从詹卢卡家要来的总督特饮，还有施展了冷冻咒的冰淇淋，对于要小心自己腰围的人来说这一顿晚餐吃了，肯定会长胖。/p
但波莫娜却沉浸在和西弗勒斯探讨的乐趣里。/p
达芬奇是活在帕拉迪奥之前的人，然而这两个人却因为一个古人而有了联系，一个名叫维特鲁威的希腊工程师。/p
黄金比例是一个概念，并不是人人的身材比例都符合黄金比例，这个比例不是达芬奇通过生物解剖得来，而是通过建筑学来的。/p
帕拉迪奥在30岁以前还是个名不见经传的石匠，当一名贵族和业余建筑师发现了他的才华后，将维特鲁威介绍给了他，并派他去罗马观察那些古老的作品。/p
一个长方形的房间，当它的短墙长度是长墙的一半、三分之二或四分之三会让人感到不可思议的满意，帕拉迪奥设计的空间正好就符合这个比例关系。/p
这代表的是理性的和谐。/p
他追求建筑物端庄、朴素而又高贵的气质，推崇集中式布局，偏爱白色。他说：“在全部色彩中，最适合于神殿的是白色，因为这种色彩的纯洁，正如生活的纯洁一样，上帝是最喜爱的。”/p
难怪波莫娜看着福斯卡里别墅觉得它像神庙，它确实就是一个神庙的布局和用色，虽然它名义上是别墅。/p
这个房子的空间大致是符合这个比例的，但他打算做一些密室、隔间，不仅可以让房子更符合黄金比例，它还可以起别的作用。/p
波莫娜听他继续蹩脚得找借口、编理由，其实心里有数。/p
只要他不像连环杀手一样弄一个密室出来关押人质，他有点小爱好随意。/p
反正以前他在学校的时候就喜欢呆在地窖里研究他的魔药和黑魔法。/p
当身体和心灵上的压力越来越大的时候，有一个地方可以独自呆着也是一种放松，不一定什么事都要和别人谈。/p
有很多男人把车子当成了自己的私密空间，车门一关，无人打扰，点上一根烟在驾驶座里看着家门却不进去，不用应酬与思考，浑身都放松了。/p
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