要说的话，这也是他收藏架上最好的作品之一。阿德里安承认，妮可这一手多少还是有些用处，放开自己用“嫖资”来提醒自己只是逢场作戏，同时还可以挑逗他，让他感到并没有征服她，从而失去引以为傲的冷静。也正因为如此，阿德里安才刚刚和她激情的一回，面对她的挑逗忍不住又一次提枪上阵。
只是，妮可并没有觉察到，她放得越开也就沉沦得越快，因为彼此差得实在太多，他能给她的永远比她能给他的要多。这就是绝对实力下的全方位压制，他没有她，还有格温妮丝·帕特洛，还有凯瑟琳·泽塔琼斯，想要和他上床，想要得到他青睐的女人，能从落日大道排到贝弗利山去，而她没有了他呢？
或者妮可是明白的，但她只是无力挣扎，更何况阿德里安哄女人的手段一流，无论什么事仿佛都能站在她的角度着想，再加上去年的最佳女配角，她的坚持变得越发可笑。所以“嫖资”也渐渐变了味，与其说妮可在坚持自己的独立人格，不如是说是两人的一种调情手段，又或者只属于两人的xìng_yóu_xì，用来区别她和阿德里安别的女人。
要知道，她虽然变着法儿向他要嫖资，比如要多少，l要多少，blob要多少，但他还缺这几个钱？这就等于是在变相的满足他的各种要求，从这方面来说，在潜意识当中妮可已经把自己当成了阿德里安的专属应召女郎。
好了不说这个了，总体来说还算是比较成功的，尽管对阿德里安的执导褒贬差不多一半对一半，可无论是影评人还是普通观众，都对妮可的评价很高，称赞她演技很好又敬业——在电视台上播出的花絮，尤其是她苦练舞蹈以及在拍摄时一遍又一遍的跳着，剪辑下来展示的画面很让人敬佩。
除了在电影里毁容或者饰演疯子、神经病之类的角色外，还有一种角色也很容易获得电影学院青睐，那就是在展现自己演技的同时还能表现出一般演员所无法拥有的技艺的角色，没错，就是歌舞片的主角。
百一十八章要敲打下？
在好莱坞的历史上，上个世纪三十年代到四十年代是歌舞片的黄金时代，随着拍摄手法的不断改进，加上那时在豪华布景及制作上已登峰造极，从电影中展现出来的歌舞和在百老汇中展现出来的完全是两码事，这样的歌舞片更注重内容和形式的结合，在艺术上的成就也非常高，所以尽管还是黑白色，但依然风靡了全美。
到了五、六十年代，随着彩色电影的扩展，歌舞片开始变得很有史诗气派，在好莱坞达到了一个类型片所能拥有的顶峰，也涌现出了许多凭这种类型电影而出名甚至拿到奥斯卡最佳女主角的演员，比如朱丽·安德鲁斯。
“那真是个美好的时代，能在镜头尽情的唱和跳，那种自由的感觉是现在无法体会的。”安德鲁斯感慨地说道，跟着又补充了句，“当然，我不是说现在不美好，不过人老了难免会感怀以前的辉煌，尤其是我的嗓子做过手术，已经无法再演唱了。”
顿时，周围人都为她唏嘘了起来，这里是的首映式现场，这部讲述现代童话的电影紧随在之后上映。时间上稍微有些紧，只是新年档期眼看着就要结束了，如果不抓紧时间，那么为了票房考虑，就只能延后到暑假了。
“别这么说，朱丽，尽管你已经无法再演唱，但我相信无论什么时候大家都会记得的玛丽·波平斯，以及里的玛丽亚·冯·崔普，你在歌舞片的历史上留下了一笔重重的痕迹。”阿德里安称赞地说道。
尽管在70年代之后，因为种种技术的兴起，比如以及后来的等等，再加上各种运动的兴起，好莱坞歌舞片开始了全面萎缩，安德鲁斯的事业也大受影响。饶是如此，她依然没有放舞片，电影不卖座了那就去百老汇演出，直到97年因为肿瘤需要在喉咙上动了手术，后来又引发了一系列医疗官司，才不得不告别了唱歌事业。
“我相信你也是，阿德里安，虽然歌舞片想要重新掀起热潮已经不再可能，但的确是这几年最出色的歌舞片，妮可·基德曼女士也表现得相当出色，能在今天看到这样的歌舞片真是太好了。”安德鲁斯恭维地说道。
上面说了，70年代之后歌舞片全面萎缩之后，传统的表现手法不再受人欢迎，创新的路子偶尔有人尝试，但并未引起像以前那样的强烈反响，歌舞片逐渐变得小众。在95年的之后，就再没有比较有水准的作品，事实上就连也没少被批评，很多人都将其视为伍迪·艾伦走下坡路的开始。
这也正是能引起偌大关注的原因，类型片或许有低潮，但绝对不会消失，时间长了总会爆发出一些耀眼的火花来，哪怕持续时间很短。同样的，电影学院的老人们也会因此怀念那个时代，那个让他们大放光彩的时代，那个歌舞技艺是重要的获奖标准的时代，所以阿德里安再三要求妮可必须亲自上阵。
阿德里安之前在劝娜奥米也像妮可那样练习唱歌跳舞时举了一个典型的例子，奥黛丽·赫本在电影中表现不可不说很出色，但那一年的奥斯卡上她连最佳女主角提名都没拿到，因为其中的舞蹈和歌曲都不是她跳的和唱的。而当年获得最佳女主角的正是朱丽·安德鲁斯，舞台剧的连续三年都由她担纲主演。
所以，妮可的获奖基础就有了。当然，只有基础想拿到奖项依然不容易，有些重要的东西也是少不
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