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“啪~~”
“呀~！希~！姐，很疼哎！！！”
“这是金亨洙……”收回手掌，金泰熙没有理会男孩儿的抱怨，对权承佑盈盈一笑，柔声道，“以前和你说过的，我家里最小的弟弟，今天约你也是因为他的原因。”
“亨洙最近被一位导演看重，邀请他拍摄一部广告片，他自己现在也有想法想在演艺圈发展，就让我帮他找个老师请教一些演戏方面的方法和技巧……我认识的演技不错的演员只有你，所以，就想找你帮个忙，看你能不能跟他说一些关于演戏方面的方法技巧，教教他怎么演戏？”
说到这，金泰熙两腮微红，如同涂了红色的胭脂。
她找权承佑帮忙固然有一部分原因是因为权承佑的演技，另一部分也是因为在金家，金亨洙和她的关系最亲近，金泰熙把权承佑介绍给他，也是希望通过这件事能让权承佑赢得金亨洙的好感。
“呵呵，当然没问题。”权承佑笑笑，接着说道，“放心吧，包在我身上，亨洙有关于演技方面的问题都可以随时找我。”
“嗨！够朋友。”金亨洙竖起拇指，对权承佑挥舞一下，笑道，“我决定了，你追我姐姐这事儿，我一定举双手支持！”
权承佑作为最近在韩国引起轰动的火热新星，媒体报纸的连番报道，早已让金亨洙对他有所了解，特别是知道权承佑在很小的时候就独立养家时，在内心深处金亨洙是十分佩服他的，因此，在得知金泰熙正在与权承佑交往的事情后，除了一开始的惊讶，金亨洙很快就接受了事实。
闲聊片刻，等晚餐结束后，三人找到一家咖啡厅，正式进入了正题。
“成功的方法有很多，而失败的原因往往只有几个。”权承佑端起咖啡轻抿一口，见金亨洙一脸认真的表情，轻声笑笑，接着说道，“这句话不禁适用于做事的各个方面，演技也同样如此。
”
“对于一个新人演员来说，刚开始接触演戏，最重要的就是找到正确是方法，避免一些简单的常识性错误。今天，我先跟你说下演员几种常见的错误表演倾向。”
“首先，演员演戏时，最容易犯的错误就是表演刻板，公式化，模式化。”
“简单来说，刻板，模式化，是指演员用用一成不变的舞台表演方法，用现成的刻板法来图解一切人的一切情感，用规定、死板公式来模仿一切人的形象。”
“有声音、台词的刻板，有一成不变的腔调，及一定类型的声调去扮演各层次的人物，乞丐的、贫民的、官员的、贵族的，还有形体运用的刻板，悲哀就擦眼泪，激动就迅速地走来走去，高兴就微笑，不高兴就愁眉苦脸，痛苦就紧锁眉头，还有一整套现成的刻板形象：军人的模式、将军的模式、花花公子的模式、特务的模式、英雄的模式等等。”
“这样的表演太一成不变，一般化，缺乏足够的想象与创造力，舞台上充满了“一般”，这些演员也有出汗，也在激动，也在醉心于自己的表演，虽然他们并不明白究竟是什么使他们激动或醉心的。他们缺乏真实的“体验”，没有真正的精神生活，没有体验。”
“这样的表演方式怎么避免，改正呢？”金亨洙认同的点头，疑问道。
“这样的表演最容易出现在新人身上，在新人演员初期演戏时，大多数人很难避免……要克服这种匠艺与刻板的表演方式就必须掌握体验的表演艺术，要深入地体验角色、体验人生、体验社会。”
“第二种错误的表演方式，就是虚假，过火的表演。”
“虚假指的是不符合生活的真实，不符合生活的逻辑顺序。过火指的是演员的表演内外不统一，演员外在的表现远远超过内在的体验，或者只有外在的表现而缺乏内在的体验。
”
“好的表演往往是内大于外，即内心体验大于外部表现。因此演员要有充分的内心体验，只要表演内外平衡，或内大于外。但在克服过火表现是要防止表演太平，温吞水，自然主义的表演。”
讲到这，权承佑端起咖啡喝了一口，看到身旁金泰熙略带崇拜的眼神，心中不禁涌起一股自豪。
“第三种错误的表演方式就是演员表演中的‘意念感’。”
“‘意念感’也就是我们通常说的“表演结果”。直接表演结果的弊病体现在两方面：其一是演员直接表演人物的性格，仅简单化地人物的某一明显外部特征，如刚强就昂首挺胸，粗暴就怒目而视等；或简单化地直接表演人物的情绪，欢乐就手舞足蹈，悲痛就掩面痛哭等。将复杂的的人物、复杂的人生简单化、概念化。”
“纠正这种表演方式的方法就是要深入规定情绪与人物关系，分析在什么情况下，发生了什么事情，角色是什么性格，在他内心到底激起的是什么样的情感和情绪，作为特定的人物又会如何表现。
对这种情感与情绪是尽量抑制，还是猛然爆发？是有意掩饰还是特意显示。
规定情境不同，人物性格不同就会产生不同的体现：也许是痛极无声，也许是嚎啕大哭，也许是猝然晕倒，也许是强自支撑。应当尽量隐藏起创作者的意图，使它通过合乎生活、合乎角色.情理的言行生动而自然地流露出来。”
“最后一种错误的表演方式就是演员常常在演戏时让人感觉有种表演中的‘演戏感’。”
“这是由一种错误的
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