就在现场和各大媒体、网络上的观众为皮尔斯和森的万花筒技术如痴如醉的时候，搅局者出手了！
凯尔特人的进攻端，依旧是皮尔斯在高位持球，他身后的防守人也从森换成了月食，森在刚才被伍德森替换下场轮换休息。
皮尔斯一个翻身跳投不中，阮二牛抢下篮板之后，长传前场，迈克毕比晃开拉简朗多之后，中投得分。
随后皮尔斯被雷阿伦替换上场，凯尔特人球员。
拉简朗多控球过半场，加内特高位和朗多做出挡拆，朗多借助掩护瞬间过掉毕比，直奔篮下而来，阮二牛站定位置等待朗多的上篮，随时做好将他扇飞底线的准备。
朗多先一步起跳，阮二牛也跟着跳了起来，弹跳和弹速上的优势，让二牛先一步占据制高点，朗多无路可走了？
不，他将球甩到了三分线外，埋伏在外的雷阿伦接球就投，没有丝毫的犹豫，球中！
……
雷阿伦热爱阅读，因为在他少年时，这是他唯一固定的伴侣。他的父亲是美国空军的焊工。
于是，在开始他的高中生涯前，阿伦的足迹遍及加州、德意志、俄克拉荷马、三狮国，再回到南加州的达尔泽尔市。
漂流，不停的漂泊。这对于一个十来岁的孩子来说，也许是一种神奇的人生体验。没有时间认识可以被称之为羁绊的知心朋友，也没有可以被寄托心灵的故乡。
于是，他把自己的感情寄托在了书籍上。15岁那年，他曾在牛排屋做过洗碗工的兼职，而与他同龄的孩子呢？他们正骑着单车在外面飞驰而过，享受着属于自己的青春。
他就是那种注定要成为射手的男人对于阅读与思考的喜爱，对于长时间寂寞的忍耐力，对于离开、转移的缄默，以及每晚独自明对空旷的篮球场和孤独的篮筐时，反复练习枯燥的投篮。
在他的高中时期，他就已经成了一个勤恳且自律雕刻家，只不过，他不负责雕刻塑像，他只雕琢自己。
巨星都是自虐狂，雷阿伦也不例外，无数个下午和夜晚，他就这样重复着自己的动作，起跳18英寸，右手轻巧的托起篮球，中指对准部位，右臂成的45度角，左手保护着球，温柔的如同在抚摸花朵。如果时间可以定格，这姿势简直就是一座雕像。
提起到达最高点，右腕做出轻盈的挥动，手指在离开篮球的最后，拨动弧度，确保旋转。
球就这样最终旋入篮网的中心。
日复一日的练习，年复一年的苦练，他就这样用自己的方式和篮筐进行着对话，在这个过程中，寻找他自己、篮球和篮筐之间的默契。
奈史密斯先生可能会对雷?阿伦表示感谢，因为这个年轻人将他当年发明这项运动时最基础的一个动作，提升到了艺术一般的高度。
同样的话，你绝对没有办法放在雷吉米勒的身上，投不投得进是一回事，投的漂不漂亮又是另外一回事了。
这份美感似乎是他与生俱来的东西，当然，这或许也与他勤于阅读，在进入后又爱上了艺术品的收藏有关，总的来说，雷阿伦是一个善于不断自我完善的人。
这一点，在他的知识、修养甚至于运动方式上都有体现。
他的优雅气质打动了无数的人。
乔丹选择他作为aj远动鞋的代言，斯派克李这样的大导演会邀请他去参演电影，在《单挑》中扮演丹泽尔华盛顿的儿子。这部电影也被米国的球迷评为最出色的的篮球电影。（连《光荣之路》和《卡特教练》都在这之后）
在少年时，他像一只候鸟一样迁徙，低头时，他耐心阅读，抬头时，他俯仰望天。
他并非不善交流，只是一颗浮云般的心，让他显得如此卓尔不群。
虽然他拥有绅士的外表和良好的场外表现，但是他一直都不是联盟最宠爱的那类球员。
曾经执教过他的教练乔治卡尔这样评价道：“我觉得他就像一个芭比娃娃，很爱漂亮。他是个好球员，可在场上，他更在意自己打球的风格，如何成为众人眼中的焦点以及怎么去耍酷。”
雷?阿伦也曾在欧罗巴生活，在那里的人们喜爱绅士、诗人和思想者。
可是，这个习惯独自阅读和品味艺术的少年却无法得到米国人同等的喜爱。米国人没有欧罗巴那样源远流长的贵族传统，也没有湖畔派的诗人和莱茵河边的哲人。他们依靠着倾倒茶叶对三狮人予以抗争，依靠着人民手中的步枪赢得自由。
这对于阿伦来说太不公平，因为他并不仅仅只有投篮。
“上帝的左手”克里斯?穆林曾经说过：“许多投手之所以成为投手，那是因为他们没有别的篮球技术。”
但是阿伦绝非如此，196公分的身高、93公斤的体重和惊人的速度、弹跳和柔韧性，使阿伦成为射手中的绝对异类。
他精通几乎全部的投射技巧，几乎所有的无球跑位，接球之后迅速而又优美的出手能力，晃动之后的急停跳射，低重心情况下的干拔远射，以及像顶级应该精通的持球进攻技巧急速切入，上篮、抛射、空中腾挪后扣篮、滞空后变换姿势投篮、滑行扣篮。
在刚入联盟的时候，他就是一副超级得分后卫模样。
然而，回到乔治卡尔那句话，他更在意自己的打球风格，也就是说，他不愿意场场比赛在泥浆中和对手肉搏。
所以，他更喜欢用投射去解决战斗，而不是像d韦德那样杀入内线造杀伤，或者像增
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